Les Cabots

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Réunis pour la première fois sur scène, les créateurs d’Alias et du Teatro Malandro se lancent dans un projet inhabituel et inclassable, à la jonction des arts qui fondent le succès international de leurs compagnies respectives, en résidence au Théâtre Forum Meyrin. Car si l’on peut dire d’Omar Porras qu’il est un metteur en scène qui aime le mouvement, on peut tout autant affirmer de Guilherme Botelho qu’il est un chorégraphe qui aime le théâtre.

Ensemble, ils composent un duo de clowns métaphysiques, reliés par une forme d’intensité créatrice et un sens indubitable de l’image. Pour ces Cabots, ils explorent la possibilité d’une expression commune, duelle, authentique. Le dispositif est réduit à sa plus simple expression : de la musique, une table et deux hommes en complets sombres, semblables. Dans une suite de saynètes conjointement abstraites et concrètes, ils campent des personnages emprunts d’un humour corosif mais de gravité aussi, et font de la scène le miroir critique de notre temps. 

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Réunis pour la première fois sur scène, les créateurs d’Alias et du Teatro Malandro se lancent dans un projet inhabituel et inclassable, à la jonction des arts qui fondent le succès international de leurs compagnies respectives, en résidence au Théâtre Forum Meyrin. Car si l’on peut dire d’Omar Porras qu’il est un metteur en scène qui aime le mouvement, on peut tout autant affirmer de Guilherme Botelho qu’il est un chorégraphe qui aime le théâtre.

Ensemble, ils composent un duo de clowns métaphysiques, reliés par une forme d’intensité créatrice et un sens indubitable de l’image. Pour ces Cabots, ils explorent la possibilité d’une expression commune, duelle, authentique. Le dispositif est réduit à sa plus simple expression : de la musique, une table et deux hommes en complets sombres, semblables. Dans une suite de saynètes conjointement abstraites et concrètes, ils campent des personnages emprunts d’un humour corosif mais de gravité aussi, et font de la scène le miroir critique de notre temps.

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Réunis pour la première fois sur scène, les créateurs d’Alias et du Teatro Malandro se lancent dans un projet inhabituel et inclassable, à la jonction des arts qui fondent le succès international de leurs compagnies respectives, en résidence au Théâtre Forum Meyrin. Car si l’on peut dire d’Omar Porras qu’il est un metteur en scène qui aime le mouvement, on peut tout autant affirmer de Guilherme Botelho qu’il est un chorégraphe qui aime le théâtre.

Ensemble, ils composent un duo de clowns métaphysiques, reliés par une forme d’intensité créatrice et un sens indubitable de l’image. Pour ces Cabots, ils explorent la possibilité d’une expression commune, duelle, authentique. Le dispositif est réduit à sa plus simple expression : de la musique, une table et deux hommes en complets sombres, semblables. Dans une suite de saynètes conjointement abstraites et concrètes, ils campent des personnages emprunts d’un humour corosif mais de gravité aussi, et font de la scène le miroir critique de notre temps. 

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Réunis pour la première fois sur scène, le metteur en scène Omar Porras et le chorégraphe  Guilherme Botelho composent un duo de clowns métaphysiques, reliés par une forme d’intensité créatrice et un sens indubitable de l’image. Pour ces Cabots, ils explorent la possibilité d’une expression commune, duelle, authentique.

Ensemble les deux hommes, à travers un  dispositif réduit à sa plus simple expression : de la musique et une table, sont parvenus à créer un univers personnel allant du théâtre de l’absurde, au burlesque américain des années 1920, en passant par la danse, le cirque et la pantomime. Dans une suite de saynètes à la fois abstraites et concrètes, ils campent des personnages empreints aussi corrosif que grave, et font de la scène le miroir critique de notre temps.

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Réunis pour la première fois sur scène, le metteur en scène Omar Porras et le chorégraphe  Guilherme Botelho composent un duo de clowns métaphysiques, reliés par une forme d’intensité créatrice et un sens indubitable de l’image. Pour ces Cabots, ils explorent la possibilité d’une expression commune, duelle, authentique.

Ensemble les deux hommes, à travers un  dispositif réduit à sa plus simple expression : de la musique et une table, sont parvenus à créer un univers personnel allant du théâtre de l’absurde, au burlesque américain des années 1920, en passant par la danse, le cirque et la pantomime. Dans une suite de saynètes à la fois abstraites et concrètes, ils campent des personnages empreints aussi corrosif que grave, et font de la scène le miroir critique de notre temps.

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L'Eveil du printemps

Censurée lors de sa parution en 1890, attaquant de front l’hypocrisie morale et un puritanisme exacerbé, L’Eveil du printemps de Frank Wedekind est une œuvre prodigieusement actuelle. Explorant les frustrations et désirs, les révoltes et découvertes de l’adolescent appelé à devenir adulte, Omar Porras nous entraîne dans un conte initiatique et incantatoire.

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